第二個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期為60年代，張大千的畫(huà)風(fēng)再次變化，形成從潑墨到潑彩的典型性風(fēng)格。根據(jù)雅昌市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)，在張大千各類(lèi)繪畫(huà)題材中，潑彩山水占據(jù)了大千市場(chǎng)份額的近五分之一。成交價(jià)第二位的《愛(ài)痕湖》就是這一時(shí)期的代表作。

　　張大千的市場(chǎng)基礎(chǔ)再認(rèn)識(shí)

　　收藏界有一句話(huà)稱(chēng)“收藏張大千永遠(yuǎn)不晚”，今年春拍似乎佐證了這句老話(huà)。然而，對(duì)大部分藏家來(lái)說(shuō)，張大千的精品價(jià)位已然高不可及，但如何理解這句話(huà)，蘊(yùn)藏著對(duì)市場(chǎng)規(guī)律的認(rèn)識(shí)，有助于我們尋找市場(chǎng)的潛力股。筆者認(rèn)為，張大千市場(chǎng)基礎(chǔ)之所以穩(wěn)固可從兩個(gè)方面來(lái)看。

　　首先，張大千市場(chǎng)的形成和培育很早，張大千自青年時(shí)代就是以賣(mài)畫(huà)為生的職業(yè)畫(huà)家，不僅在傳統(tǒng)的藏家體系根基深厚，也很早就進(jìn)入現(xiàn)代體系的藝術(shù)品市場(chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)80年代初，張大千的作品已經(jīng)在海外拍賣(mài)會(huì)上頻頻亮相，例如1989年他的《松壑飛泉圖》在蘇富比拍賣(mài)中以287萬(wàn)港元成交。從1993年春拍到2003年春拍的10年間，海內(nèi)外十大拍賣(mài)行共上拍了張大千的近兩千件作品，成交率為63.8%。2002年，張大千的《潑彩朱荷屏風(fēng)》在蘇富比秋拍以2022萬(wàn)港元成交，打破了當(dāng)時(shí)近代中國(guó)書(shū)畫(huà)的成交紀(jì)錄。隨后中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)迅猛增長(zhǎng)，張大千作品價(jià)格一直處于平穩(wěn)上升的通道，并在2009年秋拍隨大市快速拉升，2011年春季達(dá)到頂峰，成交率高達(dá)90%。

　　其次，張大千的市場(chǎng)基礎(chǔ)比較廣泛，藏家遍及海內(nèi)外。實(shí)際上，張大千是一位國(guó)際性的藝術(shù)家，這不僅由于收藏家的分布，從他的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格來(lái)講亦是如此。張大千在50歲之前游歷國(guó)內(nèi)名山，50歲之后則主要在海外度過(guò)，定居巴西圣保羅等地。他走向潑彩山水的風(fēng)格之變，一方面主要是從唐代王洽、宋代米芾、梁楷的潑墨法發(fā)展出來(lái)，另一方面，他借鑒在海外生活和遍覽世界各地不同地區(qū)山水的經(jīng)驗(yàn)，在傳統(tǒng)山水畫(huà)之外借鑒西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)開(kāi)辟了一條新路。香港蘇富比的張超群認(rèn)為：“從20世紀(jì)60年代起，張大千在藝壇上處于比較超前的狀態(tài)，他的潑墨、潑彩起到與西方對(duì)話(huà)的作用，尤其他純抽象的表現(xiàn)方法，即使在今天看來(lái)也不過(guò)時(shí)。據(jù)此，可以一窺張大千的潑墨、潑彩與當(dāng)代水墨發(fā)展的源流關(guān)系。”這或許是張大千作品在拍場(chǎng)上具有持久生命力的原因所在。

　　正因?yàn)閺埓笄軌蛉趨R古今中西，將傳統(tǒng)精髓轉(zhuǎn)化為海內(nèi)外藏家都能欣賞的藝術(shù)作品，所以才使得張大千作品的收藏群體具有多面性。如馬學(xué)東所指出的：“張大千的作品形成了穩(wěn)定的收藏人群，而且非常國(guó)際化，美國(guó)、歐洲、東南亞都有，穩(wěn)定忠實(shí)的收藏群體是保障其作品在市場(chǎng)高峰時(shí)期創(chuàng)下新高、在調(diào)整時(shí)期也具有抗跌性的關(guān)鍵因素。”（收藏投資導(dǎo)刊）