崔婉儒

　　認(rèn)識她是從她的畫開始的。

　　她顯然喜歡畫梅。她畫梅花似乎不喜歡簡潔，喜歡繁復(fù)，虬枝張揚(yáng)粗糲，有一種遒勁剛勇、鎖不住的力量在濃重的墨色下奔涌，而更洶涌澎湃的則是那流淌于蒼枝之間的花影，一點(diǎn)都不懂得收斂，一點(diǎn)都無迎春時(shí)的那種羞澀，那種謹(jǐn)慎隱忍、含而不露、半遮半掩，沒有“暗香浮動(dòng)月黃昏”的矜持與清冷，墨色那么鋪張、那么絢爛，花瓣都似乎在飛躍，在奔跑；花蕊呢，盡情地甚至是夸張地把自己交給透徹的陽光，奔涌的春色。于是，我看到了宣紙上糾結(jié)、奔跑的一種活力。

　　她還畫牡丹，畫竹。牡丹當(dāng)然是極盡的雍容華貴，鋪張縱情，香溢天外，仿佛是跳躍起來的，讓你感受到律動(dòng)和激越；她的竹子挺拔俊秀，剛勁清朗，同樣生意盎然，沒有杜甫筆下竹子那種“雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香”的娟秀婀娜、清弱柔綿，那竹節(jié)中似乎正鼓蕩著沖向天外的無窮欲望，那舞動(dòng)著的竹葉也在閃爍著活潑、昂揚(yáng)的力量；她的梅竹似乎無意于傳達(dá)鄭燮所謂的“虛心竹有低頭葉，傲骨梅無仰面花”的韻致，而在隨心所欲地張揚(yáng)自己。她的作品中我還發(fā)現(xiàn)了一幅少有的以動(dòng)物為素材的畫：一團(tuán)金燦燦的迎春花下，是一只姿態(tài)傲然的雄雞，鮮紅的雞冠，飛揚(yáng)的羽毛，遒勁的金爪，無不昭示著生命的高貴和莊嚴(yán)，昭示著生命力的旺盛……

　　透過崔婉儒女士那激蕩飄逸的墨色，感覺她像那些想得很少、腦子沒有條條框框束縛的年輕人，奔跑的欲望，充盈的活力，強(qiáng)烈的要表達(dá)自己、釋放自己的沖動(dòng)，洋溢在每一絲墨跡里，閃爍在花影枝葉之間。

　　是的，年輕。

　　這個(gè)世界上許許多多的東西都會(huì)老去的，但是有一種東西是無法老去的，那就是時(shí)間。現(xiàn)在，還有一種不會(huì)老去的物質(zhì)：來自心靈的藝術(shù)，比如崔婉儒女士的畫。

　　崔婉儒姊妹11個(gè)，少時(shí)家庭困窘，3歲便離家為人收養(yǎng)，成人后又居無定所，拖兒帶女，以縫紉養(yǎng)家糊口。崔婉儒女士自幼喜歡書畫藝術(shù)，然而嚴(yán)酷的生活、多舛的命運(yùn)卻沒有給她留下發(fā)揮藝術(shù)特長、施展藝術(shù)才能的機(jī)會(huì)。但是，藝術(shù)是滲透在血液和生命里揮之不去的情結(jié)，不管這時(shí)光多么蒼茫，人生多么嚴(yán)酷坎坷，那情結(jié)都那么清晰而執(zhí)著地潛伏著，并且會(huì)在你一不留神的時(shí)候跑到陽光下，跑到你或許還滴著淚的眼睛里。多年前，在崔婉儒女士即將退休的時(shí)候，在許多書畫界朋友的鼓勵(lì)下，那深藏于血液里的藝術(shù)情愫開始萌芽并慢慢生長。她拿起了畫筆，開始習(xí)墨作畫，仿佛要把逝去的、所有屬于藝術(shù)的時(shí)光都奪回來。她拿起畫筆的手或許是輕松的，她對自己經(jīng)歷的所有磨難一笑而過。她要自如而自由地、不帶任何負(fù)擔(dān)的活著。這是一種難得的年輕的心態(tài)。我終于明白了為什么每次見她，她都是腳底生風(fēng)，匆匆忙忙，臉上跳動(dòng)著年輕而自信、不羈與張揚(yáng)的笑意。這樣的心態(tài)或許成就了她對待藝術(shù)的態(tài)度：不事雕琢，不故弄玄虛，沒有老氣橫秋、看透塵世的世故，她不在乎自己的技法修煉、運(yùn)筆著色、謀篇布局、點(diǎn)染勾畫是不是修煉到家，她只按照自己的想法去潑墨著筆，肆意揮灑，讓心靈里流淌的想法、讓自己樂觀年輕的心境，自由而舒暢地在點(diǎn)點(diǎn)的花瓣之間宣泄，在蜿蜒的虬枝上流淌……