而在團山藝術中心藝術總監陳剛看來，藝術村或畫家村遠離都市，既有創作者的需要，也有經濟方面的原因。“很多有實力的畫廊在最昂貴的商業區，團山藝術中心主要是因為租不起場地，被迫離開中心城區到郊區安家，政府的政策性投入和藝術品出售的資金只是極少部分，民營資本是大頭。”陳剛告訴記者，“當然，藝術創作也有對自然環境的要求，部分藝術家也愿意在郊區進行藝術創作。”

　　“藝術家可免費使用工作室，給有能力的藝術家創造良好的創作氛圍，也是藝術中心的功能之一。”陳剛表示，藝術中心還是一個平臺，可將常駐藝術家、合作藝術家、藝術機構、學生、民間藝術家等群體聯系起來。

　　藝術村帶動 旅游發展有深度

　　藝術家們想尋找創作的“凈土”，而當地政府則看到了藝術村對旅游的拉動。

　　“政府免費提供土地給藝術家建工作室，而藝術家工作室一樓必須對外開放，陳列作品供游客欣賞。”李毅力說，“這在某種程度上可陶冶公眾藝術情操，并帶動旅游發展。”

　　“現在的旅游，早已不再是吃住行游購娛這么簡單了。”綦江古劍山管委會主任孫萍介紹，一個風景區，要想吸引游客，必須讓他們有深度體驗，能感受到當地文化的厚度。在藝術村，游客們能看到藝術界最前沿的作品，能看到藝術家的生活與創作，還可與他們互動，這是讓政府部門爭相成立藝術村的最大原因。

　　“讓文化與旅游深度融合，才能帶動移民就近就業，穩定致富。”趙寧章認為，目前，藝術村正在進行提檔升級工作，除了藝術村可以接待游客外，還可帶動周邊群眾建立農家樂等休閑地。

　　趙寧章介紹，下一步，可能會在楊柳坪藝術村外長江邊建設一個藝術游艇碼頭，打造游艇、畫舫，既可給藝術家提供新的創作平臺，也能增加新的游覽項目，從而促進旅游業的發展。

　　中國國家畫院版畫院副院長代大權認為，人們在充裕的物質生活前提下，有了更高的精神文化追求。現在我國經濟發展已走了一大步，文化或者說人的精神需求，需要盡快跟上。這是“畫家村”和“藝術村”出現的歷史背景。

　　問題

　　配套跟不上

　　藝術村難吸引藝術家

　　“北京有宋莊藝術村、798藝術區，深圳有大芬油畫村，成都有藍頂藝術區、北村藝術區……”李毅力說，重慶發展藝術村相對較晚，要把一個畫家村、藝術村做好做活做出氛圍，僅僅靠畫家們的夢想遠遠不夠。

　　在上世紀90年代，榮昌曾興起的畫家村，由四川美術學院副院長張杰一手促成。“要是政府不真正投入，安心來做這個事，那結局肯定是非常慘淡的。”張杰說，當時，榮昌藝術村配套設施跟不上，滿足不了藝術家的日常生活需求，導致一些藝術家不愿意到榮昌進行藝術創作，加上政府扶持力度不夠，榮昌藝術村沒有逃脫慘淡收場的結局。

　　張杰表示，就目前看來，在重慶市內，還沒有真正意義上的畫家村，畫家村除了藝術家創作以外，都或多或少具備其他成分。“土地、產權、配套設施等一系列問題，都需要政府解決，但政府不愿意花更多的錢來做這個事，藝術村發展很受限制。”

　　建議

　　長遠規劃

　　勿把藝術村僅當掙錢項目

　　“要把一個畫家村、藝術村做好做活做出氛圍，必須要有政府的支持和整體規劃。”李毅力稱，特別是藝術村建立起來后要有系統的管理和長遠的產業發展模式。