國慶期間，影院爆滿，再刷刷微信、微博，你就發(fā)現(xiàn)“老爺”徐克最新作品《狄仁杰之神都龍王》票房與鮮花齊飛。僅10月6日一天的全國票房，“神都龍王”就以3480萬元的好成績占據(jù)總票房的半壁江山。該片自上映后，目前票房已突破4億，累計4.32億總收益。影片中，無論繁花似錦的洛陽城，還是深海里的中蠱海怪，以及趙又廷、馮紹峰和敵人打斗的精彩招式，都有水拍、3D和IMAX技術(shù)的強大保障。昨日，本報再次專訪徐克，這位電影界的“技術(shù)控”，為我們詳解了這些技術(shù)如何呈現(xiàn)出“神都龍王”中的奇幻世界。

　　“憋氣+威亞”成就水拍最佳拍檔

　　徐克，電影界里的“徐老怪”，擅長天馬行空，最愛展示“非平凡視角”。而隱藏在水底的秘密，一直以來都是他興趣所在，《狄仁杰之神都龍王》就是一個發(fā)生在水里的故事。影片中，無論韓籍美男金范扮演的變異“海怪”，還是“敵國”特使培育的龍形怪物，都選擇隱秘在荷花池底，或者尺度更寬泛的海底。海陸大戰(zhàn)，讓觀眾看得很爽，但水拍無疑給主創(chuàng)增加了拍攝難度。人在水里的時間有限，是徐克需要解決的首要問題。對此，他解釋說：“就算戴著氧氣筒，人一天也不能拍很長時間，而且身上儲存著很多氮氣，吸收了太多氧氣筒的氧氣也不行。”而且水底攝影機為克服浮力，機器自重本身就特別大，為了拍攝必須沉到一定深度，后期還得人為加重，“因為器材本身有空氣，它浮上去就很難再沉下來，為了讓加重后的器材沉下去還能移動，當(dāng)它離開水底要到水面的時候，就全靠人力來運作了。”徐克表示，運作這臺機器的攝影師，本身就是個“大塊頭”，“他體重上、氣力上必須都能應(yīng)付這種重量的器材，而且人在水里一段時間，還很容易缺糖，上岸后必須吃很多東西來補充糖分。”

　　技術(shù)上的困難，加上人的生理狀態(tài)，本就不能在水里長時間做事，一旦大量情節(jié)牽涉水底時，徐克就選擇在水池拍攝，“這個過程需要演員潛水，會游泳是必然要求，如果他們潛不到五米，我們就要把鉛塊配在身上，潛到拍攝地方保持位置。”拍攝《龍門飛甲》時讓“老爺”有了經(jīng)驗，“憋氣+威亞”才是水拍的最佳拍檔，“演員沒氣要浮上去，解開鉛塊又需要大量時間，不如吊威亞。一旦說‘不行’，我們就把他拉上去換氣，但又不能太快，因為還沒出海面，水嗆到氣管里會很難受。比如要拍從船上掉進(jìn)水里的畫面，實際情況是會掉得很深。但在水池跳下去要顯得很深的樣子，就要用威亞把人吊得很高再放下去，但沖力很大，水會到鼻子里去，有時甚至流鼻血。”

　　3D技術(shù)其實一點都不難

　　看過“神都龍王”的人都有同感，動作片特別適合用3D效果展示，看片時，回形標(biāo)一樣的武器刺溜一下，仿佛就飛射到你眼前，一根“掏心”的繩索，就在你眼前殺人索命。從《深海尋人》到《龍門飛甲》，“老爺”孜孜不倦地鉆研華人電影的3D玩法，而如今的“神都龍王”，更有影迷感嘆：“這是目前看過的3D效果最好的華語電影。”

　　“第一個教我拍3D的，是《阿凡達(dá)》的立體指導(dǎo)，一個態(tài)度友善的美國人，來北京教我們怎么拍電影。我并非為拍一部‘中國式的3D電影’而堅持，但3D技術(shù)作為一個影像工具，我身為一個華人導(dǎo)演，很愿意把華語電影拍給世界觀眾看，用好的技術(shù)呈現(xiàn)好的電影，讓全世界看。”徐克解釋，3D技術(shù)其實并不復(fù)雜，需要掌控的是攝影器材加上電腦設(shè)備，以及在拍攝過程中對距離、立體感的控制和對深度的設(shè)定，“電影里最難的還是劇本，要把你的創(chuàng)意、人生觀、世界觀、價值觀結(jié)合在一起，跟觀眾分享，這才是最難的事。而像3D技術(shù)這種東西，其實一點都不難。”