1997年，夏天快結(jié)束的時(shí)候，一幫昌吉和烏魯木齊的音樂游民遙遙東進(jìn)，來到了北京城。這些原來的工人、農(nóng)民、無職業(yè)者和學(xué)生，在烏魯木齊聚氣成形，變成“舌頭”樂隊(duì)。

　　他們是主唱吳吞，干瘦的新疆漢人，除了抱嗓子，還讀現(xiàn)代詩，看卡夫卡；

　　主音吉他手朱小龍，彈一手怪琴，琴聲里有別人找不到的和弦和指法，更有變動(dòng)不居的、神里神經(jīng)的節(jié)奏變化；

　　節(jié)奏吉他手李紅軍，樂隊(duì)中的隱形人；

　　鍵盤手郭大綱，思路開闊的背景制造者；

　　貝斯手吳俊德，水平之高完全可以勝任主音，卻彈著大多數(shù)人聽不見的低音；

　　鼓手李旦，在豫劇團(tuán)學(xué)會(huì)打鼓，又將這種民樂血統(tǒng)輸入搖滾樂，輸出給朋克風(fēng)、金屬風(fēng)、新疆風(fēng)、蒙古風(fēng)……

　　“舌頭”是中國搖滾的殘戲。1998年到2003年這段時(shí)間，在北京和各地音樂節(jié)的舞臺(tái)上，“舌頭”是最具有現(xiàn)場生命感的樂隊(duì)。他們的演出，不像是表演，更像是將自己獻(xiàn)呈在祭壇上，有一種扒開胸膛袒露心肝的直接和震撼。黑偈子般缺頭斷尾的詞，冷箭的說笑，感召式的演說，陰郁痙攣破裂切割式的器樂合奏……凡此種種，都在先鋒冒險(xiǎn)和政治諷喻中，實(shí)踐著少數(shù)派的審美趣味。

　　2000年至2002年，“舌頭”出版了3張專輯（《油漆匠》、《小雞出殼》、《這就是你》），共計(jì)19首歌曲，每首歌曲都有兩個(gè)以上版本。這些歌曲主旨大眾，但是組詞造句方式孤怪，創(chuàng)作意圖犀利直接，但是聽眾接受起來卻晦澀難纏，顯示著遠(yuǎn)離話語中心的偏僻個(gè)性。結(jié)果，歌詞上它成了黑話詩學(xué)；音樂上它成就了一種陰險(xiǎn)的美；錄音室糟糕的后期，則將其現(xiàn)場的光芒一舉熄滅。“舌頭”的專輯是一次連著一次災(zāi)難，現(xiàn)場上強(qiáng)大的氣場，卻找不到新穎而恰當(dāng)?shù)匿浺艄に嚺c之對(duì)接，3張專輯就這樣成了技術(shù)上尚待發(fā)展的中國搖滾工業(yè)的犧牲品。

　　反抗性是“舌頭”的核心，也是這支樂隊(duì)劇烈燃燒的動(dòng)力。當(dāng)時(shí)風(fēng)轉(zhuǎn)向娛樂、時(shí)尚、生活、搞笑的方向，“舌頭”休眠，部分成員脫落成民謠群體。其中，以吳俊德為核心，周圍逐漸聚起一幫器樂好手，形成了一個(gè)叫“旅行者”的松散的民謠團(tuán)體。與“舌頭”朋克、金屬、帶電、大音量的風(fēng)格相反，“旅行者”走到這一切的背面，玩原聲樂器，唱民謠歌曲。主奏樂器變成冬不拉、古典吉他、新疆手鼓，隨著歌曲需要，又隨時(shí)加入新疆特色樂器都它爾、彈布爾、薩塔爾、艾捷克、沙棍，新疆周邊民間樂器蘇爾笛、馬頭琴、蒙古三弦、呼嘜、薩滿鼓、口弦、口哨、簫、竹笛、塤，其他民族民間樂器手風(fēng)琴、口琴、提琴、非洲鼓……

　　結(jié)果，“旅行者”成了一支彈撥樂無比茂盛、帶著西域游牧及草原風(fēng)味的民風(fēng)浩蕩的樂隊(duì)。更重要的是，2010年前后，隨著它在新疆、中原、南方的穿插跑動(dòng)，它成了流動(dòng)的新疆民謠制作基地。依附于“旅行者”強(qiáng)大的演奏陣容，伴隨著它悠揚(yáng)的西部琴聲，一批西部歌手進(jìn)入中原，聲音傳播到四方，成為中國民謠場景中地域色彩分外鮮明的一支生力軍。