除了對藝術(shù)一絲不茍，紅線女的品德也被學(xué)生銘記心底，“以前，老師常教我們，要做好人才能做好戲。”郭鳳女表示，除了傳授藝術(shù)技巧，紅線女的為人處世也深深影響了她，即既要拼搏藝術(shù)事業(yè)，也需時刻謹記回報社會。

　　受紅線女影響的遠不止郭鳳女一個人。國家一級演員、江門市粵劇團藝術(shù)總監(jiān)余陽麗就是被紅線女從湛江招來廣州的，當時她只有10歲。“當年自己對眼前的藝術(shù)大師并沒有概念，只知道她很關(guān)心我，很親切。“

　　作為特困生，余陽麗沒有能力購買入讀粵劇學(xué)校所需的席子、蚊帳、被子等生活用品，紅線女等老師就幫她購置，“我記得，學(xué)校還幫我買了一件衛(wèi)生衣，等于現(xiàn)在的保暖內(nèi)衣吧，還有一件短裝軍外套……”

　　不僅僅是自己的學(xué)生，紅線女也時刻關(guān)注如今年青一代對粵劇的喜愛和學(xué)習(xí)，為“南國紅豆”培養(yǎng)新苗，是她的畢生夙愿。在紅線女藝術(shù)中心里，每到周末常常能見到孩子們的身影。直到如今，紅線女還一直手把手培養(yǎng)未來的粵劇“種子”。一些從三年級開始跟“紅老師”學(xué)習(xí)的孩子，如今已經(jīng)升到初三了。

　　革新粵劇摸索努力

　　粵劇“申遺”成功，紅線女卻感到了擔(dān)憂：“粵劇創(chuàng)作停滯很久了，我們現(xiàn)在演的都還是一兩百年前的題材，現(xiàn)代元素完全缺失。”

　　2009年粵劇“申遺”成功后，紅線女卻感到了擔(dān)憂：“粵劇創(chuàng)作停滯很久了，我們現(xiàn)在演的都還是一兩百年前的題材，現(xiàn)代元素完全缺失。”對此，她對于現(xiàn)編現(xiàn)代粵劇的創(chuàng)作演出也極為關(guān)注，現(xiàn)代粵劇《青春作伴》便得到了她的大力支持。

　　作為第23屆白玉蘭獎的參評作品，由廣東粵劇院出品、廣東粵劇青年團演出的現(xiàn)代粵劇《青春作伴》講述了一位女大學(xué)畢業(yè)生文青，在遭遇家庭分崩離析、工作前途渺茫、男友移情別戀、好友橫刀奪愛等一連串挫折后，選擇來到農(nóng)村做了一名“村官”的故事。全劇時長2小時15分，劇情悲喜結(jié)合，并融入了大量青春元素，更糅合了舞臺劇、歌舞劇、話劇的特點和手法，如開場“潮爆”的街舞和現(xiàn)代舞及男女配角邊跳邊唱的“粵風(fēng)恰恰”。

　　紅線女表示，這個充滿青春氣息和活力的大型新編現(xiàn)代粵劇使她“感到非常高興和興奮”，她動情地說：“這是一出好戲！經(jīng)過打磨一定能成為令全國矚目的藝術(shù)精品！”

　　為了重新喚醒逐漸被青少年淡忘的傳統(tǒng)文化基因，紅線女一直努力摸索一種積極有效的形式，向青少年推廣粵劇。在新世紀到來之際，她提出將粵劇改編動畫電影的構(gòu)想，并親自著手改編劇本。經(jīng)過4年的努力，全世界第一部粵劇卡通《刁蠻公主憨駙馬》橫空出世，引起全國戲劇界轟動。

　　半個世紀前，《刁蠻公主憨駙馬》曾是紅線女、馬師曾伉儷合作的經(jīng)典劇目，也是紅線女“壓箱底”的保留劇目之一。由于是第一次摸索，動畫片的創(chuàng)作過程也經(jīng)過不少困難：“許多時候畫好了圖像卻又對不上戲劇人物形象，而對從來沒有參加過動畫配音的紅線女來說，對著動畫形象唱戲也是一大考驗。”對此，紅線女不無幽默地表示：“年紀大了，或許舞臺上的形象不行了，然而觀眾聽聽我唱曲還是可以的。”

　　《刁蠻公主憨駙馬》獲得了中國電影華表獎的殊榮。但紅線女并未滿足于此，她還在繼續(xù)物色好本子，推動粵劇動畫事業(yè)前進。紅線女認為，“現(xiàn)在從事粵劇教育與編劇創(chuàng)作的人才仍然偏少，劇本是一出戲的靈魂人物，沒有編劇，粵劇便無戲可做。”因此，她向社會呼吁，希望能為粵劇建立系統(tǒng)的人才培訓(xùn)制度，才能使“南國紅豆”在春風(fēng)里不斷萌發(fā)新枝。