中新網(wǎng)2月20日電 由中國(guó)當(dāng)代先鋒戲劇導(dǎo)演孟京輝執(zhí)導(dǎo)，劇壇百變女郎黃湘麗主演的全新獨(dú)角戲《九又二分之一愛情》將于2017年3月16日—4月2日期間，在北京．蜂巢劇場(chǎng)首演，該劇為黃湘麗繼《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《你好，憂愁》之后的又一部全新獨(dú)角戲。
黃湘麗戲劇與生活何殊？源于持之以恒的堅(jiān)持
2017年，由中國(guó)當(dāng)代先鋒戲劇導(dǎo)演孟京輝擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的“北京蜂巢劇場(chǎng)”建成九年，平均每年，都會(huì)在全世界完成800多場(chǎng)演出、邂逅40多萬(wàn)的觀眾，并且創(chuàng)下了一天內(nèi)同時(shí)演8個(gè)戲的記錄。經(jīng)典劇目如《戀愛的犀牛》，每年都在各地輪番巡演，同時(shí)新的劇目也在不斷孕育。這九年來(lái)，孟氏戲劇一直在摒棄陳舊，拓展新系。
黃湘麗，加入孟京輝戲劇工作室九年，這些年內(nèi)，她分別參演了《戀愛的犀牛》、《愛比死更冷酷》、《怪談》、《鏡花水月》、《三個(gè)橘子的愛情》、《新娘》、《蝴蝶變形記》、《桃色辦公室》，主演了獨(dú)角戲《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》以及《你好，憂愁》。
孤獨(dú)亦百變 從芒刺中將名著的靈魂打磨發(fā)光
2013年，改編自茨威格的同名小說(shuō)——《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，作為黃湘麗的第一部獨(dú)角戲誕生了，她演繹了一個(gè)女人的一生，這個(gè)女人卑微，亦強(qiáng)大，強(qiáng)大卻容易破碎。在舞臺(tái)上，她從跳躍般的靈動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)閶趁模又钳偪瘢詈髿饬θ珶o(wú)。她帶著滿身的傷痕準(zhǔn)備好了敘述一生，她時(shí)而狂喜時(shí)而憤怒，最后猶如受傷的小貓般，只能獨(dú)自舔拭自己的傷口。她將一個(gè)悸動(dòng)又絕望的女人的一生躍然于臺(tái)上。
在創(chuàng)作過(guò)程中，她和導(dǎo)演孟京輝，并不滿足對(duì)原著簡(jiǎn)單的描摹，同時(shí)也摒棄了抒情的手法，而是動(dòng)用了一種更適應(yīng)于黃湘麗的美學(xué)表達(dá)：將音樂(lè)彈唱、動(dòng)畫影像、手持DV拍攝和視覺(jué)元素外化，用跳躍性的、超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，讓一個(gè)女人一生中各種各樣的鏈條擺動(dòng)起來(lái)。
2015年末，改編自薩岡的同名小說(shuō)——《你好，憂愁》同樣以獨(dú)角戲的方式上演。作為黃湘麗的第二部獨(dú)角戲，她在其中挑戰(zhàn)了一個(gè)人演繹五個(gè)角色，這五個(gè)人都是截然不同的性格、截然不同的生活方式，她將這些異變?nèi)谌肓诉@部獨(dú)角戲，以一種交錯(cuò)的意識(shí)流方式，把一個(gè)青春期反叛的邪惡少女，以其不可承受的青春代價(jià)，置于臺(tái)上。
當(dāng)她背著黑色翅膀，身穿黑色裙裾，踩著格子與格子之間的狹窄空隙，岌岌可危地出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，一個(gè)獨(dú)自對(duì)抗時(shí)間的神經(jīng)質(zhì)女孩、一個(gè)天使與魔鬼的結(jié)合體，瞬間扎入了觀眾的內(nèi)心。
孟京輝《九又二分之一愛情》 “藝”與“術(shù)”之間的核聚變
不斷斬舊迎新、又一突破性的獨(dú)角戲——《九又二分之一愛情》，將是一場(chǎng)全新的冒險(xiǎn)，黃湘麗的能量核還在不斷被觸發(fā)。這一次的創(chuàng)作已經(jīng)不滿足于呈現(xiàn)一個(gè)完整的劇本或小說(shuō)，而是取材于發(fā)生在中國(guó)南方的真實(shí)復(fù)仇故事，再生長(zhǎng)在文學(xué)的巨冠之上，結(jié)合了《荷馬史詩(shī)》、古希臘悲劇、尼采的哲學(xué)著作《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》、杜尚的回憶錄、奇斯羅夫斯基的電影《機(jī)遇之歌》等等，重塑文本結(jié)構(gòu)。詩(shī)歌和經(jīng)典文學(xué)的提煉融合都是創(chuàng)作的源頭，眾多文本碎片和歌曲將精確的交織，它們將萃取人的潛意識(shí)，把夢(mèng)、欲望、恐懼當(dāng)成試驗(yàn)品，講述了一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的“公主復(fù)仇記”。
黃湘麗一個(gè)人在舞臺(tái)上將駕馭10個(gè)角色，并在這其中融入了她喜劇表演的天賦，舞臺(tái)上的生活幻境被打破，取而代之的是一些具有超現(xiàn)實(shí)氣味的空曠感、這些填補(bǔ)空白和散發(fā)溫度的任務(wù)，都交給演員的大膽表演來(lái)完成。
一個(gè)人，九年，堅(jiān)持，只做一件事。這種堅(jiān)持是一種背棄孤獨(dú)、拋除寂寞、自己無(wú)數(shù)次被打破后又重組的，并且毫無(wú)怨念的堅(jiān)持，而黃湘麗堅(jiān)持的這件事，已經(jīng)構(gòu)建了她的思想，并且又回饋到了她的思想。在“藝”與“術(shù)”之間，已經(jīng)形成了一種調(diào)配和平衡的關(guān)系，而且為她延展了思想的打磨空間。
正因?yàn)檫@樣不斷的打磨，才有了獨(dú)角戲《九又二分之一愛情》的核聚變，舞臺(tái)上那些變化多端的肢體語(yǔ)言、以及那些令人無(wú)法自拔的情感，都是一遍遍嘗試與尋找后，才得出的。它們每分鐘都能讓觀眾發(fā)現(xiàn)意外、找到參照、發(fā)現(xiàn)對(duì)“愛”的一種深刻感受。
重新定義獨(dú)角戲 探索現(xiàn)有詞庫(kù)里尚未填充的全新美學(xué)概念
獨(dú)角戲——單人直接面對(duì)觀眾的表演形式，這種通俗的解釋，已經(jīng)被無(wú)數(shù)遍的重復(fù)。其實(shí)作為一個(gè)獨(dú)角戲演員，同時(shí)在幾個(gè)角色中轉(zhuǎn)換，并不是難事。
而黃湘麗的表演，是在探索現(xiàn)有詞庫(kù)里，尚未能填充進(jìn)去的全新定義。
這是一個(gè)人的革命，導(dǎo)演孟京輝將它稱之為“孤獨(dú)臨界點(diǎn)表演”，也就是她清楚的知道什么時(shí)候該與臺(tái)下的觀眾交流，什么時(shí)候又該“忽略”他們。在舞臺(tái)上，黃湘麗會(huì)以赤裸而又直接的姿態(tài)面對(duì)觀眾，零過(guò)渡，零介入，精準(zhǔn)的表演節(jié)奏，以宏大的尺度把握文學(xué)語(yǔ)言，自由的使用道具和音樂(lè)，并留給觀眾想象的空間和詩(shī)意的美感。她這種獨(dú)有的表演風(fēng)格創(chuàng)造了一種全新的戲劇美學(xué)概念，通過(guò)獨(dú)角戲作品帶入了整個(gè)戲劇界，正影響著一部分人。她的價(jià)值，相信在座的應(yīng)該可以進(jìn)行自我判斷。不論是表演創(chuàng)造力、歌詠能力、文學(xué)素養(yǎng)、藝術(shù)審美、形體的塑造力，還是身體局限的突破，靈魂軌跡的探索，黃湘麗已經(jīng)把把整個(gè)人生焊接到了戲劇上，對(duì)待戲劇如信仰一樣專注奉獻(xiàn)。