去年開春，跟著賈樟柯和郝建老師蹭過一頓火鍋，席間談到新一輪移民潮，賈樟柯透露他有移居海外的沖動(dòng)，沒想到時(shí)隔不過一年，賈樟柯會(huì)以《山河故人》的命題，來表達(dá)他對(duì)新一代移民的思考。

　　三段式的敘事，1999、2014和2025年，過去、現(xiàn)在和未來，分別對(duì)應(yīng)情感的離散、家庭的離散和故國(guó)的離散，最后留下“滿目山河空念遠(yuǎn)”的哀愁。

　　樸質(zhì)而濃烈的三角戀，拉開的是時(shí)代與命運(yùn)的岔口。影片看似以糾結(jié)的愛情和分崩的家庭為線，糾集著兩代人命運(yùn)的撕裂，落幅卻是大洋彼岸移民的傷痕。繼《小武》和《站臺(tái)》之后，賈樟柯又一次回到他的故土汾陽，并從那里出發(fā)，直抵未來的大洋彼岸。在未來的彼岸，總有一群華人聚在餐廳，他們或閑扯著故土故人，或守著金黃的菊花默哀不語。新一代的移民在異國(guó)他鄉(xiāng)的別墅里囚居著，生活富庶，精神卻失去了家園。

　　賈樟柯的影像一向以粗糲見長(zhǎng)，且粗糲而又不乏細(xì)膩，這次尤甚。三段式的人生解構(gòu)，看似粗暴的割裂，卻有機(jī)一體，愈

　　發(fā)顯出賈樟柯結(jié)構(gòu)主義的匠心。三段式的構(gòu)架不僅對(duì)應(yīng)過去、現(xiàn)在與未來三個(gè)時(shí)空，還精細(xì)到分別用4:3、16：9和2.35:1三個(gè)畫幅來表現(xiàn)，不論是結(jié)構(gòu)還是畫面都彰顯雜耍式的把控力。

　　《山河故人》對(duì)符號(hào)運(yùn)用也達(dá)到了一個(gè)新的極致。賈樟柯用虎、犬和槍支來寓意和強(qiáng)化梁子、沈濤和晉生的命運(yùn)。梁子追求自由愛，結(jié)果是虎嗅薔薇的悲情；濤告訴我們“每個(gè)人只能陪你走一段路”，唯家犬諷刺地相伴到老；導(dǎo)演在第一段故事里用尋槍來突出晉生暴烈，在第三段里又用得槍來襯托他處境的哀涼。片中還有大量的符號(hào)關(guān)聯(lián)來做榫卯。第一段扛大刀的孩子在第二段中長(zhǎng)大成人，上一段濤找梁子偶遇墜機(jī)的地方，下一段梁子路過時(shí)有母子默默燒紙。第二段故事里濤交給幼年兒子的鑰匙，第三段時(shí)成為成年兒子向情人開啟心門的鑰匙。在第二個(gè)故事里以視頻方式交代兒子移民去向的“十二門徒”景觀，到了第三段以兒子和情人的攬勝畫面代入，此處賈樟柯借張艾嘉之口道出：“我第一次來的時(shí)候還有八個(gè)，現(xiàn)在只剩下三個(gè)了！”以此表達(dá)一眾主人公精神世界的崩塌與缺失。