王菲一直是我最青睞的歌手，甚至覺得她一直都未離開我的視線，根本談不上告別，又何來“復(fù)出”一說？無非是近年來作品少了一些，其他的事情多了一些而已！她這幾年也有一些作品問世，如《笑傲江湖》、《我愛你》、嫣然基金幾首主題曲，這其中《我愛你》是備受大家寵愛的一首作品，因為她讓人看到了天后風(fēng)光無限時的“影子”。音樂作品少并不代表含金量就不夠，很多歌手每年都出唱片，也沒見到幾首佳作問世，多被眾人扔進(jìn)了垃圾桶了之。

　　正如前幾天金兆鈞說的那樣：“會唱的不唱，不會唱的瞎唱，這種局面早該結(jié)束了。”上世紀(jì)80年代有個歌手叫鄧麗君，90年代有個歌手叫王菲，2000年之后華語樂壇再無歌手可言。我說的這句話可能有些偏激，在網(wǎng)上也曾引起爭議。不過，許多藝人如雨后春筍般涌現(xiàn)，但與歌手的標(biāo)準(zhǔn)相差甚遠(yuǎn)。這話貌似偏激卻實在，我也不愿與那些和我唱反調(diào)的歌迷叫板，覺得完全沒有任何意義。這只是一家之言，如果你希望生拉硬拽在王菲后面排隊的話，我也沒有辦法，靜水深流，其中的玄機(jī)還是讓歌手自己去揣摩吧！至于，這首歌能否上春晚，我只說幾率很大，也是我的一種設(shè)想，我們還是拭目以待吧！

　　《幽蘭操》改編自韓愈的同名詩作，由原竇唯吉他手謳歌重新編曲完成，它能讓你想到蘇軾的《水調(diào)歌頭?明月幾時有》。相信很多人都會跟著旋律哼幾句，并會拿它與王菲的這首新歌作比較，甚至還覺得《幽蘭操》在旋律上不如那首歌優(yōu)美，遠(yuǎn)未能達(dá)到朗朗上口的地步。但我對此不以為然，《明月幾時有》充其量也就是鄧麗君的產(chǎn)物，是她把它唱紅了之后，王菲用自己的獨有的音色改變并演繹了一下，在演唱上更加時髦兒、與潮流接軌，重新讓這首老歌錦上添花，煥發(fā)出新的活力，除此之外，真看不出有啥可比性。

　　《幽蘭操》的曲風(fēng)、氣質(zhì)非常典雅，歌詞較原作有了一些改動，用流行音樂唱法來演繹有一定的難度，演唱時對聲音的轉(zhuǎn)換要求極高，這也要求編曲一定要煞費苦心為歌手的特質(zhì)著想，這樣才能找到較好的切入點。在古詩的改編上，歌詞加入了周文王夢熊在西邊遇姜子牙的典故，讓整首詞的基調(diào)與王菲的音色吻合，許多難唱的句子也被分隔開來，這樣一來，讓“新意”另辟蹊徑，從原有模式中脫穎而出，也讓王菲巧妙、聰明的演繹特質(zhì)展露無遺。

　　謳歌最擅長并精通的是搖滾樂和電子樂，在編曲時，他保持了古詩《幽蘭操》原有的古曲原色，在古琴、大鼓的基礎(chǔ)上，加入電吉他、盡量保留原有的古韻，情緒始終貫穿全場，

　　在技術(shù)上也簡單、精煉、不拖泥帶水。琴曲似訴似泣，把孔子寄情蘭芳之真切抒發(fā)得淋漓盡致，把人對蘭花芳香的贊賞以及做人豁達(dá)如君子般正直的意境表達(dá)的甚為完美，這也是大家交口稱贊的一個重要原因。

　　很多人會問這首歌為什么能入王菲的法眼，其實，近年來王菲與佛有緣的契機(jī)，其心態(tài)早已脫離凡塵俗世，而這首歌是一首優(yōu)美的蘭詩，也是一首幽怨悱惻的抒情曲，與王菲的心態(tài)不謀而合，才有了水乳交融的天籟之音。這首歌注定是一首佳作，不一定會多流行，但一定是很好聽，如果從后者的角度上來聆聽的話，心態(tài)就會豁然開朗。

　　這只是一首新歌而已，而我也從來很少對某一首歌偏愛有加，說不清是因原曲的魅力，還是王菲的天籟之音。君子要守得住寂寞，清芳自足，甘于淡漠，哪怕無人采擷(無人賞識)也可孤芳自賞。可能是這一點，讓我深感欣賞，或者像韓愈詩中表達(dá)的那樣，借蘭花的高尚情操來表達(dá)自己懷才不遇，也要保持如蘭花一般不受世俗魅惑的心。

　　音樂這東西你完全沒必要較真，原本沒有好壞之分，無非就看適不適合和你的口味，有些人的標(biāo)準(zhǔn)就是希望王菲出一首作品，把大家都震暈，這樣才和她的天后地位相吻合，這標(biāo)準(zhǔn)想想都是一件無法逾越的事情。關(guān)鍵在于，王菲只要開始唱歌，這本身就是好消息，而且這首歌的磅礴氣勢早已超越流行音樂的范疇，有更深的一層含義，這就足夠了。超越？那是以后的事情！因為，我似乎聽到了春天的腳步，還看到家里的蘭花在那一天悄然綻放......(郭志凱/文)